长久以来，我们养成了一种习惯，那就是色调昏暗、饱和度低的东西才显得古朴真实。这点从很多人都觉得如《大秦帝国》这样的服设才符合他们的心理需求，而于正那种明艳的高饱和度则是令人不适的。
尽管在我看来，只看服饰考据的话，都是一样的不符合历史，一个迎合观众心理，一个显得张牙舞爪罢了。
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《大秦帝国之裂变》剧照
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《唐宫美人天下》剧照
但是由于文物的保存条件限制，尤其是出土文物的限制，往往会失去或改变其本身的颜色。我们之前讨论敦煌（见本次的第二条推送），就提到过敦煌壁画里现存的很多颜色并不等于当年绘制时的颜色。
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敦煌壁画
因为古人所能得到的颜料多为天然颜料，本身并不一定稳定，用作画画可能会氧化，用作染布则色牢度堪忧。
也就是说，生活在色彩十分易得的现代社会里的我们，苦苦找寻的是一份性冷淡的存在。而古人追求的可能正是我们不屑一顾的五彩缤纷的世界。
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MUJI無印良品の家（号主也很喜欢）▲
《刺客聂隐娘》剧照，特地跑到日本拍了个刷不起油漆的大唐（无语）
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唐代，三彩建筑模型
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晚唐，敦煌壁画，城门与城楼
说到本文要聊的秦兵马俑，很多人都多多少少了解它本身应该是有色彩的，保存的状况也的确不怎么好，所以当完全被上了颜色的复制品被展出的时候，还是令许多人感到了吃惊很失望。
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彩色秦兵马俑的复制品
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彩色秦兵马俑的原件
毕竟看了那么多年黑压压一片的磅礴严肃，突然发现竟然都是“千娇百媚”，这落差的确有些难以接受。
我经常可以听懂有人说什么秦代尚黑，还拿五行水德说事，彩色兵马俑的出现应该就足够打脸了，人家分明也是很喜欢五彩缤纷啊！
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秦代尚黑的说法没有考古依据却很有市场
秦兵马俑至少有朱红、枣红、紫红、粉红、深绿、粉绿、粉紫、粉蓝、中*、桔*、黑、白、赭等十几种颜色，而且早在年出版的《秦始皇陵兵马俑坑一号坑发掘报告-》就已经多处提到了兵马俑为彩绘的这一事实，这份报告也是秦兵马俑第一次大规模发掘。
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秦兵马俑身上的色彩与颜料
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秦兵马俑身上的残存色彩
这份报告还统计了陶俑身上不同部位残存色彩的频次，可以说为后来我们所能看到彩色复制品打下了基础。
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《秦始皇陵兵马俑坑一号坑发掘报告-》里的残存服色统计表
与谣传的兵马俑出土几分钟就失去颜色不同，秦兵马俑可能本身残存的色彩状况就不太好。主要原因是深埋地下几千年，遭遇过多次浸泡，以及建成之初可能就遭遇过破坏。
此外，兵马俑的彩绘是它最后一个步骤，采用明胶作底再在上面敷彩，明胶是用来增加色彩附着力。而且它会刷两三层颜色，不同部位上的层数略有不同。但是经过岁月迁移，明胶附着力往往已经没有了，导致很多色彩反而随着泥土一起剥离了。
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随昵图剥落的色彩
我们所能看到的许多没有色彩的兵马俑，往往是因为出土的时候就没有颜色，并不是出土了彩色兵团，然后大家都突然就一键去色了。没那么邪乎！
正如熊猫想要一张彩色照片一样，兵马俑也很想要啊！
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不同程度残存色彩的兵马俑
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没有色彩的兵马俑
其实彩绘一开始发现的就很少，发现就开始保护了，但是这是一项技术活。于是在年开始，寻求德国专家合作，用残片做了很多试验，增加彩绘与陶俑之间的附着力。但是彩绘的就是很罕有，技术上的突破只能促进彩绘兵马俑的保护，并不能让本身没有颜色的兵马俑自己长出一开始的颜色来。
我们现在能在博物馆看到的一些彩绘陶俑头部，往往都是经过保护处理的，而且面部本身就是兵马俑色彩比较厚的地方。
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面部残存色彩的兵马俑
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“古道新知”展中的复制品与残存彩绘的兵马俑头部
之所以展出的是一尊彩色复制品，就是因为兵马俑至今没有出土过一尊完整色彩的陶俑，不可谓不是一种遗憾。但是兵马俑一开始的发掘就并非全部，或许在那片未开掘的地方藏着奇迹呢！
笔记本
秦兵马俑是有彩绘的，但并非等于现在挖掘的兵马俑依然保有彩绘；
秦兵马俑失去彩绘的原因有其在历史上遭遇过的天灾人祸，也有年代久远造成的色彩附着力下降；
秦兵马俑的色彩有十几种且非常明艳，足以反驳秦代上下一身黑的说法；
秦兵马俑的发掘一直伴随着保护，即便如此依然有大片不曾冒然发掘。
______记这些就好了
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